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《銀河999官方網站澳門》這部電視劇一共45集,預計在2025-12-25在湖南衛視和芒果TV播出,是由游笑卉,五安柏、都正文、戰依柔領銜主演,琦琦、???、朱霞月主演的都市情感劇。
電視劇《銀河999官方網站澳門》播出時間(什么時候播出)?什么平臺播放?
2025-12-25在湖南衛視、芒果TV上線播出
一共15集
電視劇《銀河999官方網站澳門》演員表:
篤修為 飾 司明旭
南宮明雨 飾 濮淏軒
邱澤 飾 潘粵明
傅持 飾 巢妙彤
抄良辰 飾 校玉煒
祭旭彤 飾 無天荷
言承旭 飾 奉小玉
陳坤 飾 汲云益
陳銓坤 飾 公梓博
Sexy queen 飾 偶心宜
電視劇《銀河999官方網站澳門》劇情簡介:
《銀河999官方網站澳門》這是一部都市題材劇,主要是講述了
中青報·中青網見習記者 李丹萍
記者 郭韶明
“某小劇場劇目‘出圈’,導演地又一票難求”“XX打造小劇場劇目展演品牌,李乙推出上百場演出”……近年來,創作正規買球app知乎小劇場似乎頗為火爆,既腳讓城市處處有“戲”的踏實同時,也在不斷探索話劇、無法無天戲曲、導演地又音樂劇、李乙兒童劇等多個藝術門類的創作制作和演出方式,豐富觀眾的既腳觀演體驗。
近日,踏實記者專訪導演、無法無天劇作家李六乙,導演地又談到“小劇場紅火”的李乙現象時李六乙說,當前市場中所謂的創作“小劇場戲劇”,80%甚至90%都不能稱之為“小劇場戲劇”。
1982年,由林少華導演的話劇《絕對信號》首演,標志著當代小劇場話劇進入中國的戲劇舞臺,如今已有42年歷史。正規買球app知乎李六乙也在20年前,便開始了對小劇場劇目的探索,并于1998年推出話劇《雨過天晴》、2000年創作話劇《非常麻將》,2002執導小劇場戲曲《偶人記》等。
在采訪過程中,“常識”是李六乙最常說到的一個詞。他認為,現在劇場里常出現的問題,很多是原本能避免的常識性錯誤,對“小劇場戲劇”的認知偏頗便是其中之一。“人最容易犯的往往就是常識性錯誤,我們容易關注‘高大上’的內容,忽略對常識的了解和學習。”
“現在我們缺少真正的批評家或藝術家,也很少思考‘什么是戲劇’。”他說,這帶來的問題不僅僅是戲劇的缺失,更帶來了欣賞的缺失,很多人不知道好看的劇到底是什么樣。
年輕時,李六乙時常告誡自己要“腳踏實地,無法無天”,即創作態度要腳踏實地,創作方法要“無法無天”。而藝術要想批判和顛覆,“創作者們需要對歷史有一定的認識,在守正的基礎上再進行創新”。
李六乙希望未來能夠看到一些更大膽的作品,“這才是青年人應該有的朝氣”。“不過,這些只是我的個人觀點,我不能對別人指手畫腳。”他說,真正的藝術需要創作者根據自己的觀點來發揮和創造,不一定要按照過來人說的去做,“保持初心即可,能把過來人打倒更好”。

中青報·中青網:現在的小劇場戲劇和二三十年前相比,呈現出哪些新的特點?
李六乙:經過幾百年的發展,小劇場的概念在西方漸漸發生變化,產生并逐漸完善,形成一系列的理念。中國現代話劇受到西方戲劇的影響,想要認識中國的小劇場戲劇,就要對西方小劇場的歷史有一定了解。
從大的概念來看,戲劇包括中國的戲曲。戲曲在古時就是在小空間里演出的,堂會和勾欄就是小劇場,只不過那時還沒有產生劇場的概念。因此,我們還需要去了解戲曲的歷史。改革開放后,中國的文化藝術進入發展的重要階段,這段歷史也同樣重要。
現在社會上很多的小劇場,真的是小劇場嗎?在小空間演出的話劇就是小劇場戲劇嗎?并不是。之所以出現這樣的認知偏差,是因為現在我們對“什么是戲劇”“ 什么是小劇場戲劇”沒有追問,沒有去認識,因此難以判斷戲劇有沒有價值。創作者們只有具備了專業的常識,他的戲劇才能影響觀眾,和觀眾建立聯系。
中青報·中青網:什么樣的話劇是小劇場戲劇?
李六乙:簡單來說,小劇場戲劇應該具備革命性、實驗性和批判性。大劇場戲劇傳統的鏡框式舞臺經過幾百年的發展,由于文化、時代等原因,有許多的束縛,使得其缺少活力。而戲劇是一個綜合體,從哪個角度革命,要一步步地去試驗和探索。當小劇場劇目充滿革命性和實驗性時,它帶來的一定是顛覆,自然會產生批判性。
鏡框式舞臺已經形成了一種固有的觀演關系,擁有一套完整的理論和方法。如果在小劇場繼續使用這一演出方式,不過是在小空間里演了一部大劇場的戲而已。小劇場戲劇最先需要改變的就是這種觀演關系,雖然有的劇目有所創新,但99%都是鏡框式舞臺的演出,依舊是在這一框架下尋找變化。最基本的觀演關系不改變,創新、革命、實驗和藝術的發展就無從談起,這是一個常識性問題。
中青報·中青網:沉浸式話劇改變了觀影關系,它屬于小劇場戲劇嗎?
李六乙:很多沉浸式戲劇改變了觀演關系,但沒有改變大劇場鏡框式舞臺的表演方法;形式改變了,表演本質沒變,它依然不能構成革命性的改變,不符合小劇場的本質內涵。
《絕對信號》之所以能成為標志,是因為它從文學書寫到戲劇,包括表演,空間、時間、觀演關系、音樂等很多內容,都和傳統有所變化,每個門類都有新的元素。
2000年,我排的話劇《原野》在現場用了3臺攝像機和24臺電視機實時切換,這已經遠遠超越現在多媒體的信息量。過去的很多演出都是線性的,而這個是非線性的。舞臺上的電視機似乎構成了一場“交響樂”,通過攝像頭的切換和電視投射,展現演員不同意識狀態的多元化存在。
小劇場戲劇一定要有實驗性,而這種實驗性就在于你對小劇場的認識。回到最基本元素來說,如果小劇場劇目不具備顛覆性、革命性、實驗性和批判性,那它的藝術性和當代性是不成立的,只是看起來很熱鬧而已。
中青報·中青網:創作者對于藝術的認知出現偏差,也會對觀眾造成誤導。
李六乙:觀眾被誤導后,由此建立的欣賞體系會出現偏差,以為自己之前看的是小劇場戲劇。當真正的小劇場戲劇出現時,他反而會覺得這是不對的。如果啟蒙出現了問題,將毛病養成習慣,便很難糾正過來。
不過如果認識到了問題,我們能夠慢慢解決。正如閱讀一樣,讀不了1000字,就從500字看起,慢慢就能看到1000字、3萬字,再到30萬字。對于小劇場話劇,你要以一種藝術的方式,讓大家慢慢地感受到小劇場的美好。一次、兩次也許不行,但經過三次、五次,他或許就能慢慢感到享受。
中青報·中青網:對于未來這些小劇場的話劇,您的期待是怎樣的?
李六乙:現在也有很多人弄得很熱鬧,在做探索,但我有時候覺得,現在的年輕人怎么缺少膽量了?原因就在于他們對歷史不了解,不知道哪些是要繼承的,哪些是該扔掉的。
我希望年輕人的膽子能夠再大一些,步子邁得再快一點,再增加一些對歷史的認識。不過,我們現在也沒有資格去對年輕人指手畫腳,只是希望藝術創作百花齊放,樣式和風格越多越好,越有個性越好。
【責任編輯:郭韶明,蔣肖斌】
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