光明日報記者 計亞男

在渭河以北的條珍黃土高原上，章懷太子、地下懿德太子、美術云開平臺·app永泰公主墓，長廊是條珍乾陵的三大陪葬墓。走進幽暗神秘的地下地下甬道，兩側的美術一幅幅壁畫，猶如一條悠長的長廊地下美術長廊，色彩斑斕，條珍令人目不暇接。地下

從這些唐代壁畫的美術精美描繪中，可以看到星象、長廊宇宙、條珍四神、地下瑞獸、美術闕樓、儀仗隊、云開平臺·app仕女等，每一幅畫面都洋溢著濃郁的生活氣息，盡情地展示著生命的美麗與尊嚴。尤其是一個個壁畫人物，他們似乎穿越而來，生動的表情流露出唐人的自信，好似述說著大唐的盛世輝煌。這些壁畫，堪稱初唐至盛唐時期具有代表性的繪畫流派杰作，在唐代繪畫珍品中也極為罕見。

“唐墓壁畫，是生者給死者的禮物，也是死者給后人的信息。”陜西歷史博物館研究員王建岐介紹。出身于文博世家的王建岐，從事壁畫研究40余年，是一位全國知名的唐代壁畫專家。

如今，考古學者開啟了這座塵封已久的地下美術館，將曾經的榮耀與傳奇重現于世。

1952年，王建岐父輩那一代考古人發現了最早的唐墓壁畫。

在唐墓的一些泥墻上，有彩色的顏料，逐步剝離了之后，人物的手臂、頭部漸漸地顯現出來，大家才意識到這就是唐代墓室壁畫。

一千多年過去了，在地平線以下，仍然保留下來一個完整的唐代社會生活、宮廷生活畫卷。這些壁畫大部分出自唐代帝王、皇親國戚、三品以上官員的墓室。

“我看到這些壁畫的時候，常常會有一種穿越的感覺，好像自己和唐代宮廷畫師面對面交流，可以身臨其境、夢幻大唐。所以我打眼一看就知道哪些是原壁畫，哪些是復制品，或是臨摹的。”這些壁畫，早就深深地印在王建岐的腦海里。

在他眼中，“這些壁畫就是一種還原。用我們今天的語言來表述，就是高清彩色照片，如果把這些照片組合在一起，拍成一個視頻，那就是唐代生活的再現”。

他說，兩千多年前，我國就開始繪制墓室壁畫了。到了唐代，墓室壁畫的規模和藝術達到了前所未有的高度，壁畫也是研究唐代社會生活尤其是貴族生活和精神追求的重要資料。

位于西安的唐代壁畫珍品館，是我國第一座唐墓壁畫館。由我國與意大利兩國合作建設，于2011年6月20日正式向社會開放。館內藏有在20多座唐墓中揭取的近600幅壁畫精品，總畫幅達一千多平方米，展品包括章懷太子墓《客使圖》《馬球圖》《狩獵出行圖》，懿德太子墓《闕樓圖》《儀仗圖》，永泰公主墓《宮女圖》在內的壁畫珍品97幅。

1960年出土的《宮女圖》，是永泰公主墓里保存下來的一件國寶，高177厘米、寬198厘米，保存最完整，也最為動人，是唐墓壁畫中反映女性形象最完美的一幅。圖中描繪了九位風姿綽約的宮女，頭梳高髻，肩披紗巾，長裙曳地，個個體態豐盈，婀娜多姿。她們手捧方盒、酒杯、拂塵、如意、團扇、蠟燭等，在為首女官的引領下款款而行，或低語、或回顧、或凝神。

40多年前，日本《朝日新聞》以整版的篇幅，介紹了大唐壁畫，標題為《出自唐代一流宮廷畫師之筆？——“世界名畫之旅”：初唐時期，理想的美人》。如今，這份報紙在王建岐那里珍藏著。

《馬球圖》是我國最早關于馬球運動的實物資料，非常形象地再現了馬球運動。過去只有文字記載，只能靠想象去了解這項運動。

王建岐最喜歡的唐墓壁畫是《闕樓圖》，繪制于懿德太子墓，1971年發掘，整幅畫面顏色以赭色為主，綠色為輔，紅、黃、青色點綴其間，體現了盛唐時期繪畫技巧的高超水平。闕樓是宮門前的標志性建筑，由高到低共分三層，表明此闕樓為三出闕，這超出了太子本應使用二重闕的標準，顯然是由于“號墓為陵”而使用了皇帝的闕樓規格。在三出闕之后是一座角樓，與側面的城墻相連。城墻上的凸起部分是唐代的防御工事，而明代的城墻頂部則是呈凹字形。

唐墓壁畫的修復與保護，是一個國際上的難題，尤其是壁畫的揭取和遷移，是一項技術復雜且嚴謹細致的工作。

在中意兩國合作保護唐墓壁畫項目中，王建岐承擔了一些課程和現場體驗活動，嘗試在壁畫保護修復中，采用多種材料。他成功剔除了最初揭取加固壁畫所使用的石膏材料，代之以國際領先的壁畫支撐體加固材料——蜂窩鋁板，這種材料具有面積大、重量輕的特點。經過十年的使用，效果明顯優于其他材料。

唐代墓室壁畫，被國家列入禁止出境的國家文物目錄。對外交流展覽，大部分是使用壁畫的照片或是摹本。曾任陜西歷史博物館館長的強躍評價，王建岐團隊畫的摹本，僅次于真跡。