11歲那年，香港香港“雄獅樓”創(chuàng)辦人許嘉雄扎出了人生第一只獅頭。位最他提著獅頭四處找紙?jiān)仯贻p亞博·yabo888想賣出去，匠的獅被老師傅看中入了行。人扎就這樣，最威一臉朝氣的香港男孩與香港彼時(shí)蓬勃的紙?jiān)袠I(yè)一拍即合，結(jié)伴同行。位最
他干脆中學(xué)輟學(xué)，年輕到紙?jiān)伄?dāng)起學(xué)徒。匠的獅“父母當(dāng)然是人扎反對(duì)的了，我媽媽甚至用木棍打爛了我做的最威獅頭，說我扎獅頭扎到瘋了。香港不過我當(dāng)然沒理他們，位最繼續(xù)扎獅頭。年輕”
“雄獅樓”創(chuàng)辦人許嘉雄。中新網(wǎng)記者 陳永諾 攝對(duì)獅頭的癡迷，則在更早時(shí)已有跡可循——家里開武館，他從小看阿爺阿伯們舞獅舞龍就看不膩；6歲時(shí)動(dòng)手拆掉了武館淘汰的舊獅頭；兄弟三人在家敲鑼打鼓扮龍獅隊(duì)表演；結(jié)束長(zhǎng)達(dá)13年的學(xué)徒生涯創(chuàng)辦紙?jiān)饭ぷ鞣唬∶麜r(shí)也不忘加上“獅”字。亞博·yabo888
他津津有味地聊起上述細(xì)節(jié)，撓撓頭：“搞不好真有與生俱來一說。”在武館家庭長(zhǎng)大的男孩，一出生就對(duì)著龍、獅、功夫，即便父母如何反對(duì)他進(jìn)入這“不務(wù)正業(yè)的行當(dāng)”，怕是怎么也躲不開逃不掉了。
“扎到現(xiàn)在我都不覺得悶”
現(xiàn)年45歲的許嘉雄，入行超過30年，算得上行內(nèi)名副其實(shí)的“老師傅”。“我扎到現(xiàn)在還是很喜歡，一點(diǎn)都不覺得悶。”
為給前來拍攝的記者簡(jiǎn)單演示一番扎作“扎”“撲”“寫”“裝”的工序，他坐在小板凳上，經(jīng)年苦工都在這削竹篾嫻熟的動(dòng)作里，手背粘著漿糊，平均地折幾下再黏實(shí)，眨眼工夫，一只燈籠已在他手里成形。
以往那些獅頭、龍頭、花燈，乃至別墅、豪車等殯儀紙?jiān)彩沁@般靈巧地躍然指尖。通常在這扎成的骨架上，還得鋪上分成小塊的紗紙，根據(jù)所扎形狀畫寫花紋，外涂一層保護(hù)漆光油，待風(fēng)干后，再添裝飾才算完成。
“雄獅樓”創(chuàng)辦人許嘉雄。中新網(wǎng)記者 陳永諾 攝有時(shí)，許嘉雄也會(huì)嘗試些新花樣，譬如某天留意到太太布滿銀粉閃閃發(fā)光的指甲油，突發(fā)奇想將銀粉設(shè)計(jì)挪用至油獅頭上，大受顧客歡迎。
雖說這是興之所至，但也是為這一傳統(tǒng)手工藝依然能平穩(wěn)躋身于時(shí)代浪潮之中而盡力，“我一直覺得創(chuàng)新是必要的，如果不與時(shí)俱進(jìn)，很容易被淘汰。”許嘉雄也有自己的堅(jiān)持，無論如何貼近時(shí)代審美，也不能夠離傳統(tǒng)技藝太遠(yuǎn)。
一條最威的金龍
平日說多了獅，適逢今年甲辰龍年，許嘉雄覺得這回不如談?wù)匌垺?/p>
龍?jiān)谥袊薪?000年的歷史，歷來是備受尊崇的神話動(dòng)物，被視作吉祥的化身。龍年扎作也因此需求極旺，僅是過去這一兩個(gè)月間，許嘉雄已完成4條用于舞蹈的紙?jiān)垼謩e運(yùn)往美國、澳門等地。其余用于商場(chǎng)及品牌櫥窗布置的龍主題飾物更是多不可數(shù)。
“香港扎的是南龍，特點(diǎn)是頭很大，有氣勢(shì)之余不會(huì)張牙舞爪兇神惡煞，帶著點(diǎn)笑，但又不會(huì)讓人覺得傻乎乎的。”如何憑空扎出一條栩栩如生的龍全靠師傅的經(jīng)驗(yàn)和想像力，這技藝離不開十幾二十年的苦心孤詣。
“雄獅樓”創(chuàng)辦人許嘉雄。中新網(wǎng)記者 陳永諾 攝許嘉雄記憶中迄今扎得最威、最有感觸的作品正是一條大金龍。
數(shù)年前，澳大利亞金龍博物館不遠(yuǎn)千里來港委托他制作一條金龍，用于當(dāng)?shù)貜?fù)活節(jié)巡游，并作收藏用途。追溯該博物館歷史，每隔50年，他們便會(huì)在華人地區(qū)尋找?guī)煾凳止ぶ谱饕粭l金龍收藏于館內(nèi)。巧的是，制作于150年前、100年前、50年前的3條金龍，均出自香港師傅之手。
接受這一委托前，許嘉雄特意飛往澳大利亞，在博物館內(nèi)看到了這三條舊金龍。許嘉雄曾自詡是香港數(shù)一數(shù)二的扎作師傅，外界也的確如此認(rèn)可，但那份自恃在眼前“藝術(shù)中的藝術(shù)”帶來的震撼中土崩瓦解，“百多年前的龍頭扎作細(xì)致到難以想像，我突然覺得自己很渺小。”
其后7個(gè)月時(shí)間，他沉下心扎出一條大金龍，“做的時(shí)候我就在想，怎樣才能威過前3條，技術(shù)未必夠他們高，那我就把龍頭做大，至少在氣勢(shì)上先震懾住它們。”許嘉雄笑道，最后龍頭越扎越大差點(diǎn)出不了門，整條金龍長(zhǎng)120米，全身上下逾7000個(gè)鱗片。
他為這條金龍點(diǎn)睛，看著它被小心翼翼地抬出工作室，運(yùn)往澳大利亞，心里想的是，再過50年，另一條金龍是否依然能出自香港師傅之手呢？
行業(yè)再度蓬勃的可能性
許嘉雄對(duì)答案有著樂觀的把握，畢竟他親歷了扎作行業(yè)由興盛墜入低谷，再出現(xiàn)曙光的跌宕。
20世紀(jì)50年代，“武俠小說”席卷香港，60、70年代，香港功夫電影名揚(yáng)天下。當(dāng)時(shí)的香港武館林立，高手如云，全盛時(shí)期時(shí)傳授中國武術(shù)的武館多達(dá)418間。舞龍舞獅大多由武館組織，連帶著扎作工藝盛極一時(shí)。
然而這一境況在許嘉雄出生成長(zhǎng)的80年代，出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，“大家覺得舞龍舞獅跟黑社會(huì)有關(guān)，家長(zhǎng)、學(xué)校都不喜歡小孩學(xué)。”再往后，舞龍舞獅逐漸演變?yōu)橐环N正面的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，有助培養(yǎng)團(tuán)隊(duì)精神，逐漸變得規(guī)范化。觀念的轉(zhuǎn)變固然為扎作前景帶來轉(zhuǎn)機(jī)，然而內(nèi)地市場(chǎng)的開放、工廠流水式生產(chǎn)等，令獅頭等扎作成本大幅降低，加劇了香港扎作行業(yè)的式微，本地師傅寥寥無幾，工會(huì)無奈結(jié)業(yè)。
待熬過了那些年頭，扎作被列入香港非遺名錄重獲關(guān)注。與許多守著傳統(tǒng)行當(dāng)?shù)慕橙艘粯樱S嘉雄也在積極地推動(dòng)傳承，到學(xué)校教授扎作技藝、帶徒弟入行。
正在角落戴著老花鏡仔細(xì)地將紗紙黏上骨架的蒼蒼白發(fā)長(zhǎng)者，便是許嘉雄的“得意徒弟”之一，也是他的父親。旁人都是父?jìng)髯樱剿@倒反過來了，退休的父親原是偶爾給他幫忙打打下手，這一幫便是十多年，“如今他也是個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的老師傅了。”
“雄獅樓”創(chuàng)辦人許嘉雄。中新網(wǎng)記者 陳永諾 攝平日里，父子二人在這寬敞的工作室內(nèi)各占一隅，專注于手里一頭獅、一條龍、一只麒麟。寒來暑往，每一個(gè)日子都是具體的、細(xì)微的。許嘉雄覺得，他一生的光燦、暢快、對(duì)美好事物的想像，都是由一根根竹篾串連、構(gòu)建而成。“我的人生起碼有一樣是成功的，就是扎作，別人提起許嘉雄，會(huì)說是扎獅頭的，我已經(jīng)很開心了。”
文字記者：韓星童
攝影記者：陳永諾
視頻記者：朱曉明
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